1942年，謝飛出生于陜西延安，1965年從北京電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)后留校任教，張藝謀、陳凱歌等知名導(dǎo)演都是他的學(xué)生。1978年，謝飛執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部電影《火娃》，正式開啟他的導(dǎo)演生涯。

　　1992年9月，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《秋菊打官司》獲得威尼斯國(guó)際電影節(jié)“金獅獎(jiǎng)”；1993年2月，謝飛導(dǎo)演的《香魂女》獲得柏林國(guó)際電影節(jié)“金熊獎(jiǎng)”；1993年5月，陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《霸王別姬》又?jǐn)孬@了戛納國(guó)際電影節(jié)“金棕櫚大獎(jiǎng)”。一年之內(nèi)，歐洲三大電影節(jié)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，全部被謝飛師徒三人承包。

　　作為中國(guó)第四代導(dǎo)演的代表人物，他曾在不同場(chǎng)合稱贊學(xué)生們的才華。“北京電影學(xué)院近30年發(fā)現(xiàn)了兩個(gè)天才，一個(gè)是賈樟柯一個(gè)是萬瑪才旦，他們都稱得上是作家電影導(dǎo)演?！?/p>

　　2019年的第三屆平遙國(guó)際電影展上，謝飛和影展創(chuàng)始人賈樟柯為張藝謀頒發(fā)“臥虎藏龍東西方交流貢獻(xiàn)榮譽(yù)”，以表彰他為中國(guó)電影走向世界所作出的貢獻(xiàn)。三位享譽(yù)國(guó)際的導(dǎo)演在那晚的“站臺(tái)”露天影廳完成薪火傳遞。

　　電影教育的踐行者

　　謝飛不僅是導(dǎo)演，也是北京電影學(xué)院的教授、博士生導(dǎo)師。對(duì)他來說，拍電影是為了教電影?！拔遗碾娪暗哪康模菫榱双@得真才實(shí)學(xué)的本事，把導(dǎo)演課教好?！?/p>

　　“像電影這種實(shí)踐型的創(chuàng)作專業(yè)，光靠課堂講授、書本知識(shí)與口頭知識(shí)，是培養(yǎng)不出人才的?！?979年，北京電影學(xué)院青年電影制片廠應(yīng)運(yùn)而生，此后謝飛拍攝了《我們的田野》《湘女蕭蕭》。20世紀(jì)90年代，在參加了幾個(gè)國(guó)家舉辦的國(guó)際學(xué)生影展后，他逐漸意識(shí)到“電影要拍出來見觀眾后才算完成全過程的創(chuàng)作”。

　　于是，在謝飛的組織下，北京電影學(xué)院在國(guó)際影視院校聯(lián)合會(huì)支持下，于2001年，創(chuàng)辦北京電影學(xué)院國(guó)際學(xué)生影視作品展(ISFVF)，面向世界范圍內(nèi)近百所影視院校的師生，通過“評(píng)片、看片”來拓寬學(xué)生的廣度與深度。從第一屆僅收到15個(gè)國(guó)家的作品，到目前參展影片來自全球近百所影視院校，ISFVF已成為世界電影院校之間相互學(xué)習(xí)與交流的園地。

　　謝飛認(rèn)為：“入電影學(xué)的本科學(xué)生，頭兩年你一定要完整地把近百部短片看完，就明白跟你同齡的全世界學(xué)電影的年輕人在電影藝術(shù)、技巧上掌握到什么程度。他們對(duì)生活、對(duì)世界有什么樣的看法，你就要為自己樹立目標(biāo)。所以，學(xué)生影展是課堂之外一種非常好的現(xiàn)實(shí)教育方法。”

　　青年影人的扶持者

　　近年來，謝飛逐漸淡出導(dǎo)演工作，將更多精力投入到對(duì)青年電影人的培養(yǎng)中。2017年第一屆平遙國(guó)際電影展上，謝飛就擔(dān)任“臥虎”單元的評(píng)審。在不同的電影活動(dòng)場(chǎng)合，謝飛對(duì)青年電影人的寄語真摯又樸實(shí)。

　　謝飛強(qiáng)調(diào)：“一個(gè)導(dǎo)演要明白，劇本是電影的根本，好劇本是成功的基礎(chǔ)?！薄白鳛閷?dǎo)演對(duì)‘十八般武藝’都要知道，但要知道自己的長(zhǎng)處是什么，再去好好發(fā)揮。尤其是對(duì)學(xué)影視的年輕人，要去發(fā)掘自己的才華和適合發(fā)展的方向?！?/p>

　　至于對(duì)每個(gè)導(dǎo)演意義重大的“處女作”，謝飛表示，多數(shù)的處女作在表達(dá)自我，比如青少年的回憶、自傳體等，但這些在今天幾乎沒有市場(chǎng)?！皼]有市場(chǎng)，為什么要花800萬元(人民幣，下同)甚至幾千萬元？100萬元拍的電影和一億元拍的電影，都是90分鐘左右的故事片?！比绻麤]有市場(chǎng)，為何要花那么多錢？

　　盡管年過八旬，謝飛的思想?yún)s始終走在時(shí)代前沿。他對(duì)新興的電影形式和傳播方式保持著敏銳的觀察和開放的態(tài)度。在他看來，“從2010年前后，數(shù)字逐漸取代膠片。如今，過去少數(shù)專業(yè)人士才能做的影視作品開放給全民，視聽寫作如同文學(xué)寫作，已成為現(xiàn)代人的第二技能?！?/p>

　　課堂上，謝飛不斷給年輕人“安利”融媒體：“你們要熱情地?fù)肀诿襟w視聽寫作的洪流，電影節(jié)也應(yīng)該敞開胸懷，既擁抱‘陽春白雪’，也擁抱‘下里巴人’。條條道路通‘導(dǎo)演’，拍出好的作品，就是好的電影人?！敝x飛說。(完)