中新社北京12月5日電 題：馬克龍?jiān)L華期間，法國(guó)送給中國(guó)這件禮物

　　——專(zhuān)訪法國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家貝納·維內(nèi)

　　作者 肖玉笛 全燦

　　12月3日下午，法國(guó)總統(tǒng)馬克龍抵達(dá)北京，開(kāi)啟為期3天的訪華之行，這也是他對(duì)去年中法建交60周年之際中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人對(duì)法國(guó)進(jìn)行歷史性國(guó)事訪問(wèn)的回訪。當(dāng)晚，一件特殊的禮物，在法國(guó)文化部長(zhǎng)拉茜達(dá)·達(dá)蒂(Rachida Dati)見(jiàn)證下，由法方以慶?！胺ㄖ薪ń?0周年”的名義，正式贈(zèng)予中方。

　　這件禮物便是法國(guó)藝術(shù)家貝納·維內(nèi)(Bernar Venet)的雕塑作品《聚合：52.5˚弧線(xiàn)×14》(Convergence: 52.5° Arc x14)，其姊妹篇《聚合：54.5°弧線(xiàn)×14》(Convergence: 54.5° Arc x14)已于2024年7月在巴黎奧林匹克水上運(yùn)動(dòng)中心落成。兩座由弧線(xiàn)組成的雕塑，一座在巴黎，一座在北京。

　　貝納·維內(nèi)在接受中新社“東西問(wèn)”專(zhuān)訪時(shí)說(shuō)，巴黎和北京都是奧運(yùn)之城，這兩座雕塑讓它們?cè)谒囆g(shù)上遙相呼應(yīng)，既表達(dá)了對(duì)奧林匹克精神的致敬，也寄托了對(duì)法中友誼的真誠(chéng)祝愿。

　　現(xiàn)將訪談實(shí)錄摘要如下：

　　中新社記者：“雙生雕塑”這一想法是如何產(chǎn)生的？?jī)勺袼芟笳髦鯓拥闹蟹ㄓ颜x？

　　貝納·維內(nèi)：2024年是法中建交60周年。《聚合：52.5˚弧線(xiàn)×14》作為法國(guó)贈(zèng)與中國(guó)的禮物，已落地北京鳳凰中心。兩件作品形式相同，方向一致，僅在角度上略有不同。這些來(lái)自?xún)蓚€(gè)不同方向的弧線(xiàn)相遇、交織，且互相支撐，形成了一股聯(lián)合的力量，既團(tuán)結(jié)又互補(bǔ)。

　　通過(guò)這兩件紀(jì)念性雕塑，我希望傳達(dá)一種融合與團(tuán)結(jié)的理念?；【€(xiàn)的延展象征著法中兩國(guó)在追求和平、友誼與發(fā)展這些共同目標(biāo)上的方向是一致的；弧線(xiàn)的匯聚象征著法中兩國(guó)在思想文化上具有共鳴和連接。巴黎與北京，這兩座城市都曾舉辦夏季奧運(yùn)會(huì)，又都是西方和東方文明的重要代表，它們通過(guò)這兩件雕塑在藝術(shù)上實(shí)現(xiàn)了精神的遙相呼應(yīng)，象征兩國(guó)人民深厚的友誼與深入的文化交流，這不僅是對(duì)奧林匹克精神的致敬，更是對(duì)法中友誼的深切致敬。作品的名字“聚合”，也在表達(dá)召喚我們讓各自的文化不斷匯入同一條大河，在相遇、交匯中彼此滋養(yǎng)，使之愈加豐饒。

　　在當(dāng)前全球局勢(shì)動(dòng)蕩的背景下，各方凝聚在一起才能形成真正的力量。我的設(shè)計(jì)理念也反映了構(gòu)建人類(lèi)命運(yùn)共同體的崇高目標(biāo)，盼望全世界的人們能團(tuán)結(jié)一致，共同迎接未來(lái)的挑戰(zhàn)與發(fā)展。

　　中新社記者：您的藝術(shù)理念是怎樣的？

　　貝納·維內(nèi)：我認(rèn)為，真正的藝術(shù)家擁有善于思考的靈魂。我在思考的是：如何創(chuàng)造藝術(shù)，如何對(duì)藝術(shù)作出新的定義、改變現(xiàn)有關(guān)于藝術(shù)的觀念。也許當(dāng)我們?cè)谧隹雌饋?lái)不像藝術(shù)的事情時(shí)，反而創(chuàng)造了藝術(shù)。

　　這種對(duì)藝術(shù)的探索貫穿我整個(gè)藝術(shù)生涯，我也不斷在找尋理想的視覺(jué)表達(dá)。我從小開(kāi)始畫(huà)畫(huà)，這是我對(duì)于藝術(shù)的最初嘗試?！凹埌甯〉瘛奔啊肮堋笔俏医柚I(yè)廢料和物品來(lái)思考普通材料的內(nèi)在價(jià)值。后來(lái)我又嘗試用攝影、錄音機(jī)等方式創(chuàng)作，如今我正在用鋼材制作雕塑，我去編舞、去寫(xiě)詩(shī)，從自我概念出發(fā)，探索一切可能性。

　　自18歲起，我便不斷嘗試超越他人的觀念，堅(jiān)持質(zhì)疑與思考。想想未來(lái)有這么多東西等著我們?nèi)?chuàng)造，為什么不現(xiàn)在就去實(shí)現(xiàn)？

　　中新社記者：這個(gè)雕塑的姊妹篇《聚合：54.5°弧線(xiàn)×14》已于巴黎落地，想傳遞怎樣的奧運(yùn)精神？

　　貝納·維內(nèi)：《聚合：54.5°弧線(xiàn)×14》是為2024年巴黎奧運(yùn)會(huì)創(chuàng)作的紀(jì)念性雕塑，是我和大巴黎都會(huì)區(qū)合作的成果。大巴黎都會(huì)區(qū)主席帕特里克·奧利耶(Patrick Ollier)頗具遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)，他希望借助巴黎奧運(yùn)會(huì)，在公共空間留下一個(gè)具有重要影響力的藝術(shù)“遺產(chǎn)”。

　　近年來(lái)，我的雕塑創(chuàng)作主要圍繞“線(xiàn)條”這一核心概念展開(kāi)，包括直線(xiàn)、折線(xiàn)(角度)、曲線(xiàn)(弧線(xiàn))和脫離幾何屬性的線(xiàn)條，我將它們稱(chēng)作“不確定的線(xiàn)”，反映了我對(duì)線(xiàn)條的獨(dú)特探索。在這件作品中，我選擇使用弧線(xiàn)，是因?yàn)樽岳L制草圖起，我就想傳遞一種理念：柔韌的線(xiàn)條相互擁抱、連接、融合，共同組成不對(duì)稱(chēng)但和諧的相遇，表現(xiàn)了“聚合”的概念；它們自由向上延伸，仿佛在壯觀的奧運(yùn)場(chǎng)地上空形成了一種開(kāi)放而無(wú)限的聯(lián)盟。

　　2024年巴黎奧運(yùn)會(huì)期間，我觀看了體操項(xiàng)目的比賽，包括中國(guó)女孩在內(nèi)的選手們，她們熱情洋溢，懷揣相似的目標(biāo)和夢(mèng)想，一個(gè)接一個(gè)展示優(yōu)美的動(dòng)作，優(yōu)雅、柔韌又具力量。這是我欣賞的奧運(yùn)精神，也是我想表達(dá)的理念。

　　中新社記者：能否介紹一些您的代表作品？

　　貝納·維內(nèi)：我的觀念繪畫(huà)和“不確定的線(xiàn)”是十分具有代表性的作品?；谖以谟^念繪畫(huà)中對(duì)數(shù)學(xué)和邏輯的應(yīng)用，很多人認(rèn)為我是一名數(shù)學(xué)家，事實(shí)并非如此。我將數(shù)學(xué)運(yùn)用在藝術(shù)表達(dá)上，是想借助數(shù)學(xué)符碼與圖表來(lái)消解藝術(shù)慣有的隱喻性和多義性，通過(guò)理性的方式抹除主體的存在，將藝術(shù)從主觀臆斷中解放出來(lái)，停留于畫(huà)面所展現(xiàn)的數(shù)學(xué)邏輯本身。因此，在欣賞我的觀念繪畫(huà)時(shí)，只需站在作品前就已足夠。

　　我從20世紀(jì)70年代起便開(kāi)始研究“線(xiàn)條”，能從這些非常簡(jiǎn)單的線(xiàn)條中，創(chuàng)造出無(wú)限的可能性。當(dāng)我第一次畫(huà)線(xiàn)條時(shí)，感覺(jué)到了線(xiàn)條的張力，于是開(kāi)始探索并問(wèn)自己：“我可以用線(xiàn)條做些什么？”繼而我開(kāi)始畫(huà)疊加的線(xiàn)條，又進(jìn)而將線(xiàn)條制作成雕塑，不僅是浮雕，而是在空間中大膽創(chuàng)作。

　　借助這個(gè)契機(jī)，我也在思考數(shù)學(xué)中的自由及有關(guān)“混亂”的理念，即在不受控制的情況下進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。我的重要作品《倒塌》就是對(duì)這些思考的實(shí)現(xiàn)，也是我對(duì)重力決定雕塑形式的探索。作品中的鋼制線(xiàn)條在不受控制的情況下倒塌，有了多種變幻莫測(cè)的可能，我期望它們展現(xiàn)出一種無(wú)比例、非構(gòu)造且不可預(yù)設(shè)的藝術(shù)性。這些作品在我所有雕塑中最具創(chuàng)造力。

貝納·維內(nèi)作品《倒塌：36 個(gè)角》經(jīng)不同表面處理的鋼 116 × 187 cm，底板尺寸：101.3 × 170 cm。貝納·維內(nèi)工作室 供圖

　　中新社記者：您的作品多次來(lái)中國(guó)展出，數(shù)次藝術(shù)交流中，有何特別體驗(yàn)？對(duì)未來(lái)中法文化藝術(shù)交流有何期待？

　　貝納·維內(nèi)：有人交換的是糧食，有人交換的是稀有金屬，而我們?cè)谖幕?、藝術(shù)的領(lǐng)域所交換的是知識(shí)。我們就像那些科學(xué)家一樣，正在交流新的觀念——那些對(duì)藝術(shù)與科學(xué)未來(lái)發(fā)展都彌足珍貴的思想。藝術(shù)和科學(xué)都需要根本之思，正是這種思維，彰顯了人類(lèi)想象力和創(chuàng)造力的偉大。

　　在來(lái)中國(guó)前，我對(duì)中國(guó)藝術(shù)的了解基于曾閱讀過(guò)的藝術(shù)史相關(guān)書(shū)籍。在我的印象中，中國(guó)的藝術(shù)是傳統(tǒng)的、深厚的，西方藝術(shù)則更傾向于質(zhì)疑并超越既有框架。1995年，我第一次在中國(guó)舉辦展覽，當(dāng)時(shí)是在香港。此后，我有幸將作品帶到上海、廣東等多個(gè)地方。30年來(lái)，我與中國(guó)媒體、中國(guó)藝術(shù)界的相遇，始終是一段非凡的思想交流經(jīng)驗(yàn)。而今，我只有一個(gè)愿望：在未來(lái)漫長(zhǎng)的歲月里，仍能繼續(xù)擁有這樣的寶貴時(shí)刻，讓這些相遇與交流綿延不絕。

　　所有的交流都基于主動(dòng)了解，若我們?cè)诮诸^相遇卻沉默不語(yǔ)，彼此不過(guò)是匆匆過(guò)客。不如找個(gè)地方坐下來(lái)，喝杯咖啡，聊聊天。(完)

　　受訪者簡(jiǎn)介：

　　　法國(guó)藝術(shù)家貝納·維內(nèi)(Bernar Venet)，法國(guó)乃至世界最重要的觀念藝術(shù)家之一。他的作品遍布全球70多家博物館，包括紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心、日內(nèi)瓦現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館等著名機(jī)構(gòu)。貝納·維內(nèi)還接受委托，為奧克蘭、奧斯汀、柏林、丹佛、尼斯、巴黎、首爾、深圳、東京等地創(chuàng)作紀(jì)念碑雕塑。