近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作套路化現(xiàn)象屢被熱議。打開一部作品，似曾相識(shí)的人設(shè)、如出一轍的情節(jié)、高度同質(zhì)的結(jié)尾撲面而來，甚至很多臺(tái)詞細(xì)節(jié)都直接“復(fù)制粘貼”。這令許多網(wǎng)文愛好者很下頭。有網(wǎng)友表示，一年讀了1000本網(wǎng)文，難覓幾處出乎意料的新鮮設(shè)定；還有人感慨“看了開頭，便知結(jié)局”“我終究還是逃不過套路”。

　　套路泛濫不是錯(cuò)覺，而是當(dāng)下網(wǎng)文創(chuàng)作生態(tài)中一個(gè)值得警惕的癥候。在流量邏輯的驅(qū)動(dòng)下，很大一部分網(wǎng)文創(chuàng)作正從“模式借鑒”滑向“模板復(fù)制”，逐漸陷入創(chuàng)新匱乏的泥淖。那份真正屬于文學(xué)的原創(chuàng)生氣，變得尤為珍貴，也亟待喚回。

　　沒有套路的網(wǎng)文在哪里

　　細(xì)察這些套路，固化程度可見一斑。

　　穿越文中，主角不是自帶金手指，就是大佬隱世歸來；女主不是重生復(fù)仇，就是霸總虐戀。再看仙俠玄幻類文章，從人間修真飛升到仙界，再到神界以及宇宙，情節(jié)發(fā)展幾乎都是打怪升級(jí)的套路。

　　多數(shù)網(wǎng)文中，男主開局多受辱，遭遇退婚、武功喪失等難題；女主開局遇危機(jī)，不是被陷害就是被賜死。中局一般是重復(fù)“打怪撿寶進(jìn)階”的循環(huán)，結(jié)局則是登上人生巔峰或者江山美人大團(tuán)圓。

　　在主要幾個(gè)網(wǎng)文平臺(tái)搜索，作品介紹前的標(biāo)簽很顯眼，諸如“末世重生”“霸總嬌妻”“無限流升級(jí)”“仙俠逆襲”等。只需看一眼標(biāo)簽，便可大體知道人物如何設(shè)定、情節(jié)往哪里發(fā)展，一切仿佛預(yù)設(shè)好了軌道。

　　更糟糕的是，這種套路被包裝成了可供套用的“速成創(chuàng)作指南”“網(wǎng)文速成教程”，在網(wǎng)絡(luò)上廣泛流傳——“網(wǎng)文小說，五步循環(huán)套路演示，一學(xué)就會(huì)”“小說寫作素材之150個(gè)爽文套路梗”……當(dāng)靈感的迸發(fā)簡(jiǎn)化為模板的套用，“日更萬字”的確不是夢(mèng)，但如此操作，直接導(dǎo)致大量網(wǎng)文失去了應(yīng)有的品質(zhì)與口碑。

　　套路化為何愈演愈烈

　　這背后，是網(wǎng)文平臺(tái)推薦機(jī)制與作者團(tuán)隊(duì)工業(yè)化寫作模式相互推動(dòng)的結(jié)果。平臺(tái)算法的核心，是通過一系列量化指標(biāo)決定作品的曝光量，熱門作品往往契合這些指標(biāo)要求，更符合讀者的閱讀預(yù)期、文章的情緒節(jié)奏，能夠獲得曝光權(quán)重與流量分配。但這條看似安全的流水線，卻讓內(nèi)容的同質(zhì)化成為必然。

　　一方面，不少網(wǎng)文作家為提高寫作效率，采用團(tuán)隊(duì)工業(yè)化生產(chǎn)模式。所謂工業(yè)化寫作，即將網(wǎng)文拆解為可復(fù)用的敘事模塊，形成標(biāo)準(zhǔn)化創(chuàng)作模板，再據(jù)此進(jìn)行創(chuàng)作，的確提高了產(chǎn)量，卻生產(chǎn)了大量大同小異甚至無異的作品。

　　頭部網(wǎng)文的成功范式，也引來大量作者的效仿。一些效仿者形成了一種認(rèn)知，認(rèn)為把經(jīng)過檢驗(yàn)的套路直接搬過來用，高效且安全，能以最低成本獲取相對(duì)穩(wěn)定的流量回報(bào)。

　　此外，網(wǎng)文普遍采用日更連載模式，讀者“追更”的習(xí)慣也促使作者每天都要制造爽點(diǎn)、維系黏性。高頻次的輸出契合讀者的閱讀需求，也符合工業(yè)化量產(chǎn)的節(jié)奏，最終讓作品套路化、模版化越來越嚴(yán)重。

　　到底誰被套路了

　　不可否認(rèn)，文學(xué)創(chuàng)作自有其敘事傳統(tǒng)，也有一定規(guī)律可循，離不開一定的章法和套路，網(wǎng)文也不例外。套路并不可怕，真正堪憂的是太過套路化，甚至把創(chuàng)作當(dāng)成了機(jī)械的、無腦的模板套用、復(fù)制粘貼。

　　網(wǎng)文套路泛濫，被套路的不僅是讀者，真正受到影響的，是行業(yè)本身及在這個(gè)行業(yè)的從業(yè)者。對(duì)作者而言，長(zhǎng)期浸淫于固定套路，將導(dǎo)致創(chuàng)作思維的自我禁錮與想象力的慢性損耗，最終陷入機(jī)械循環(huán)。當(dāng)網(wǎng)文創(chuàng)作成了流水線生產(chǎn)，便失去了創(chuàng)作最寶貴的活性。

　　若比拼更新速度、堆砌爽感強(qiáng)度的創(chuàng)作習(xí)慣持續(xù)不改，便可能進(jìn)一步誘發(fā)內(nèi)卷式競(jìng)爭(zhēng)——真正耗時(shí)耗心、獨(dú)辟蹊徑的創(chuàng)新之作，反面臨市場(chǎng)空間的擠壓。而當(dāng)復(fù)制粘貼防不勝防，原創(chuàng)版權(quán)的界定和維護(hù)，也必然成為一個(gè)重大難題，最終恐將削弱網(wǎng)文作為大眾文化產(chǎn)品的魅力與生命力。

　　什么是真正的爽感

　　有人會(huì)說，讀者讀網(wǎng)文就是為了看著爽，為了消磨時(shí)間，對(duì)品質(zhì)沒有那么高要求。

　　這種觀點(diǎn)看似有一定道理，但仔細(xì)推敲卻站不住腳。毫無疑問，機(jī)械重復(fù)的套路必然帶來審美疲勞、新鮮不再，這樣的網(wǎng)文最終一定會(huì)被舍棄，成為生命周期短暫的文化垃圾。

　　更重要的是，真正的閱讀快感、爽感，恰恰源自意料之外的驚喜、細(xì)膩真實(shí)的共鳴、超越既定程式的碰撞。若以“讀者只需爽就夠了”為由，為套路化創(chuàng)作開脫，不僅低估了讀者的審美品位，更會(huì)將一種本可雅俗共賞的大眾文藝，推向內(nèi)容貧瘠、趣味單一的窄路。

　　魯迅曾言：“依傍和模仿，決不能產(chǎn)生真藝術(shù)?！奔幢悴簧a(chǎn)真藝術(shù)，而只是生產(chǎn)文化產(chǎn)品，也同樣需要?jiǎng)?chuàng)作者始終葆有一份對(duì)原創(chuàng)的敬畏、對(duì)生活的洞察、對(duì)人性的探索。

　　比如，同樣寫“重生逆襲”，能否多花點(diǎn)心思設(shè)計(jì)更精巧的懸念、更合理的邏輯、更細(xì)膩的情感鋪墊？雖不必像經(jīng)典文學(xué)創(chuàng)作一般精雕細(xì)琢，但是否可以適當(dāng)提升行文的流暢度？甚至于說，能否撕掉慣例標(biāo)簽，打破類型束縛，提供具有個(gè)人特質(zhì)、時(shí)代洞察、哲學(xué)思辨色彩的內(nèi)容？

　　近年來爆款網(wǎng)文《十日終焉》設(shè)定中強(qiáng)調(diào)“不后宮、不套路、不無敵”，避免傳統(tǒng)爽文模式，在世界觀設(shè)定上注入哲學(xué)思辨，在游戲副本中深度融入國(guó)風(fēng)元素，收獲500多萬人追更、70多萬人點(diǎn)評(píng)并獲得9.9分高分的佳績(jī)。海外爆火的《詭秘之主》則融合了西式奇幻、蒸汽朋克等元素，通過獨(dú)特的人物群像塑造和對(duì)人性與命運(yùn)的深度思考，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)象級(jí)作品。

　　網(wǎng)文行業(yè)要真正長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，還是要跳出低維度的自我重復(fù)。當(dāng)我們的網(wǎng)文在提供閱讀快感、爽感的同時(shí)，還能葆有一種可供沉浸思考和探討的空間，才可能避免有了流量丟了品質(zhì)的尷尬，甚至產(chǎn)生進(jìn)一步的IP衍生價(jià)值，從依賴套路的“窄路”，走向生長(zhǎng)空間更廣闊的“寬途”。

　　(執(zhí)筆：劉偉、鄭夢(mèng)瑩)

　　文韻平 來源：浙江日?qǐng)?bào)